New Mexico’nun kasvetli sokaklarında, Rhea Seehorn tek başına dolanıyor. Gözleriyle şahit oldukları onu derinden sarsmış durumda. Kamera arkasında, Vince Gilligan, Seehorn’un dünyası etrafında parçalanırken sergilediği o müstehzi ama duygusal ifadeyi yakalamaya çalışıyor. Ama burası, Seehorn ve Gilligan’ın daha önce birlikte çalıştıkları ve New Mexico’yu mesken tutan Better Call Saul’un seti değil.
Bu çok daha farklı bir şey. Teknik olarak dünya sona eriyor ama Rhea Seehorn’un canlandırdığı gizemli karakter Carol Sturka dışında kimse bunu umursamıyor gibi. Düşen uçaklar ve şiddetli araba kazaları gibi kaosun ortasında, aşırı derecede yardımsever insanlar Carol’a iyi olup olmadığını soruyor ama o cevap veremeyecek kadar korkmuş durumda.
İşte Pluribus böyle başlıyor. Bu dizi, Gilligan’ın neredeyse yirmi yıldır Breaking Bad dünyasının dışına çıktığı ilk proje ve Apple TV için devasa yeni bir girişim. Bu yeni dizi, Severance ve Silo gibi yapımların arasına katılıyor. Ama ortalama bir bilim kurgu gerilimi beklemeyin.
The X-Files‘ta piştikten sonra tüm zamanların en beğenilen dizilerinden ikisine imza atan Gilligan’ın kıyamet için farklı bir vizyonu var.
Vince Gilligan “Pluribus” İçin Konfor Alanının Dışına Çıkıyor
Dizi, Yaratıcısı İçin Birçok İlki Barındırıyor
“Yeni bir şeye giriştiğinizde hissedilen şey çoğunlukla korku,” diyor Gilligan, Pluribus hakkında. Neredeyse 15 yıldır Breaking Bad evreninde çalıştıktan sonra, yaratıcı tamamen yeni bir şeye atılıyordu. “Ortada çok fazla para ve birçok insanın geçim kaynağı var.”
“Bencil nedenlerden dolayı başarılı olmasını istersiniz,” diye belirtiyor Gilligan. Hem Breaking Bad hem de Better Call Saul ile yıllarca takdir topladıktan sonra, Gilligan’ın kendisi için bu kadar yüksek standartlar belirlemesi şaşırtıcı olmazdı. Sonuçta, ilki genellikle tüm zamanların en iyi televizyon dizilerinden biri olarak kabul ediliyor.
Breaking Bad evreni, 125 bölümden oluşan 11 sezonu ve ayrıca Aaron Paul’un canlandırdığı Jesse Pinkman karakterine odaklanan El Camino adlı bir film spin-off’unu kapsıyor.
“[Ama başarılı olmasını] biraz daha asil nedenlerle de istersiniz.” Bu nedenlerden biri, Pluribus‘un özünde yatan şey – Gilligan’ın gerçekçi duyarlılıklarını büyük bir kıyamet vizyonuyla harmanlayan kendine özgü ve orijinal bir konsept.
“Çok fazla korku var çünkü bu işin doğasında var artık – herkes önceden var olan şeyleri yeniden başlatmakla daha rahat ve bence [onlar] bunun üzerine bahse girmesi veya bankaya yatırması daha kolay bir şey olduğunu düşünüyor.” Apple TV de IP’ye yabancı değil.
Orijinal bir konsept olan Severance‘ın yanı sıra, en büyük dizilerinden bazıları uyarlamalar – Foundation, Isaac Asimov’un bilim kurgu romanlarına dayanırken, Silo da Hugh Howey’nin aynı adlı roman üçlemesinden uyarlanan bir yapım.
Gilligan, verdiği bir röportajda şunları söylüyor: “Apple ve Sony’nin tamamen yeni bir şey yaparken arkamda olmasından dolayı çok şanslı hissediyorum. Bu beni çok gururlandırdı ve onurlandırdı. Onlar için iyi şeyler yapmak istiyorum çünkü günümüzde birçok şirketin yapmayacağı bir bahsi bana yatırdılar.”
Gilligan ayrıca, “Diziyle gerçekten gurur duyuyorum ama neredeyse hepimizi öldürüyordu.” ifadelerini kullandı.
Gilligan’ın geçmişi göz önüne alındığında, bu oldukça güvenli bir bahis gibi görünüyor. Biraz zaman alsa da, Breaking Bad, 2012 ve 2013’te yayınlanan son sezonuyla gerçek bir kültürel güce dönüştü. Better Call Saul, daha küçük ölçekli olmasına rağmen, altı sezonluk yayın hayatı boyunca neredeyse evrensel beğeni topladı. Gilligan’ın dokunuşu, operatik trajedilerle uğraşırken bile yoğun bir şekilde insancıl.
Ancak, Saul ile ilgili her şeyin içindeyken bile, Gilligan neyin geleceğini merak etmeden duramadı. “Bu dizi hakkında muhtemelen sekiz veya dokuz yıl önce, Better Call Saul üzerinde çalışırken düşünmeye başladım.”
Gilligan, yazar odasının bulunduğu Burbank, Kaliforniya mahallesinde uzun yürüyüşler yapar ve zihnini o dizinin merkezindeki yozlaşmış avukat dışındaki her şeye yönlendirirdi. “Günde zaten 12 saat odadasınız, bu yüzden bir molaya ihtiyacınız var ve dünyanın gerçekten çok iyi davrandığı bir adam hakkında bu fikri düşünmeye başladım. Herkes bu adamı seviyor. İnsanlar bu adamı mutlu etmek için her şeyi yapacak kadar ilgili davranıyor.” Kulağa hoş geliyor, değil mi?
Bu fikir, Gilligan’ı daha önce hiç yapmadığı bir şeyi yapmaya yöneltti: “Bu diziyi sadece Rhea için yarattım,” diyor Gilligan. Hikayeyi aylarca düşündükten sonra, “bu işte harika olacağını” fark etti.
Ancak işler çok farklı olabilirdi. Daha önce Jesse Pinkman gibi, Kim Wexler de Breaking Bad prequel dizisi başladığında bu dünyada uzun süre kalmayacaktı. “[Better Call Saul’un ortak yaratıcısı] Peter Gould ve ben [Rhea’yı] işe aldığımızda, karakterinin nereye gideceğini bilmiyorduk.” Ancak Gilligan’ın dediği gibi, Seehorn kendisini dizi için “vazgeçilmez” kıldı.
Gilligan, Breaking Bad‘de Pinkman’ı canlandıran Aaron Paul’u düşündü. Başlangıçta Gilligan, Paul’un karakterini 1. sezonun sonunda öldürmeyi planlıyordu, ancak hikayeye, oyuncu kadrosuna, ekibe ve hayranlara o kadar ayrılmaz bir parça haline geldi ki Gilligan fikrini değiştirdi. Seehorn’un Kim Wexler’i benzer bir yörünge izledi ve Better Call Saul bu sayede daha da iyi oldu.
Carol Sturka Kim ve Neden Bu Kadar Mutsuz?
Rhea Seehorn’un Bir Sonraki Rolü Kim Wexler Kadar Etli
Kim, Better Call Saul‘un atan kalbi – Gilligan’ın dediği gibi Seehorn, “bankadaki para”. Aynısı, romantizm serisi Winds of Wycaro‘nun son romanı için bir imza gününde ilk kez tanıştığımız Pluribus karakteri Carol Sturka için de geçerli. Bir alıntı okuduktan sonra hayranlarıyla hevesle ilgileniyor, menajeri olan eşi Helen (Miriam Shor) ile yalnız kalana kadar gülümsüyor ve minnettarlığını sunuyor.
Carol’un gerçek alaycı yüzünü gösterdiği yerler, şoförlü arabaların arka koltukları ve loş barların köşeleri oluyor. Hayranlarının ilgisini görmezden geliyor ve adını duyurduğu türü küçümsüyor. Bu acılık, Helen’in sıcaklığıyla dengeleniyor, ancak Carol yeni bir dünyayla karşı karşıya kalırken tutunabileceği tek şey de bu olacak.
Seehorn ayrıntılarla ilgilenmiyordu. “Başlangıçta [Vince] benim için bir başrol yazdığını söylediğinde, ancak senaryoyu bana vermeye hazır değildi, sadece evet dedim. Önemli değil. Umurumda değil. Ne yazdıysa harika olacaktı.” Yine de, bu onu çıkacağı yolculuğa hazırlamadı.
“Uzun süre sadece pilot bölümü vardı ve bu çılgıncaydı. Dizinin nereye gideceğini bilmiyordum, yani bu dünya ne olacaktı?” diye düşündü Seehorn. “Sonra ikinci bölüm geldi ve çekimler boyunca onları alıyordum ve bu beni sürekli yeni şeyler sorgulamaya itiyordu.”
Pluribus gerçekten de Gilligan için bir ayrılık, ancak yazar-yönetmen-yaratıcı’nın benzersiz duyarlılıklarına dokunduğu yollar var. Seehorn, “İnsan davranışlarını gözlemlemesi bazen çok komik,” diyor ve ekliyor: “Ama aynı zamanda silah zoruyla sorulan acı dolu derin sorular da var.”
Ancak bu gözlemler bir aile veya suç ortamında gerçekleşmek yerine, Pluribus bunları alışılmadık bir kıyamet merceğinden ele alıyor. Çok fazla spoiler vermeden, Carol’ın sonunda etrafındaki dünyanın değiştiğini fark ederek uyandığını ve geriye kalanların onu mutlu etmeye kararlı olduğunu söylemek güvenli.
Ancak Carol, her şeyden çok, keder ve öfke içinde yatıştırılmak istemiyor. Sadece cevaplar istiyor. Ancak kıyamet, yalnızlaştırıcı bir zaman olabilir ve Carol, Pluribus‘un ilk sezonunun çoğunu her şeyin “nedenini” ve en önemlisi, bunu nasıl düzeltebileceğine dair cevapları arayarak geçiriyor.
Seehorn, Pluribus‘un kalbindeki karmaşık hikaye hakkında şunları söylüyor: “Bir oyuncu olarak, yapmak istediği her şeyi oynamanın çok zorlu olacağını biliyordum. Ve türleri aşıyor, tonları değiştiriyor, bazen aynı sahne içinde bile. Bunu Vince’ten başka kimseyle yapmazdım.”
Carol’ın kıyamet refakatçisi Zosia’yı canlandıran Karolina Wydra da benzer şekilde hissediyordu. “[Vince’in] yarattığı bu büyük fikrin vizyonuna hayran kaldım – bunun anlamı ne, insan doğası ne, mutluluk ne, memnuniyet ne?” Bu büyük sorular Wydra’yı veya Seehorn’u korkutmadı.
Wydra, “[Vince] zanaatının ustası,” diyor ve ekliyor: “Yazıları çok nüanslı ve çok mizah içeriyor. Ve [daha önce] yaptığı her şeyden çok farklı.” Ancak Wydra’nın Zosia’sı Pluribus‘un ayrılmaz bir parçası olsa da, Carol zamanının çoğunu dünyanın sonunu anlamlandırmaya çalışarak yalnız geçiriyor.
Konforunu sağlamaya yönelik çabaları reddediyor ve bunun yerine varoşlardaki Albuquerque’deki evinde eski Golden Girls DVD’lerini izliyor ve dünyanın sonunda daha rahat olanlar tarafından uzaktan bekleniyor. Ağırlıklı olarak Better Call Saul‘da bir topluluk içinde çalışan Seehorn için bu, Gilligan’ın ilk iki bölümü yönettiği ekrana yansıttığı ölçekte yansıtılan farklı bir dramatik dönüşü işaret ediyor.
Vince Gilligan “Pluribus” Kıyametini Nasıl Sahneledi?
Şehir Bloklarını Ele Geçirmek ve İmkansız Bir Çekim Kurmak
Pluribus çoğunlukla kıyamet sonrasında geçse de, Apple TV’de aynı anda yayınlanacak olan ilk iki bölüm, dünyanın sonunun başlangıcıyla ilgili. “Neyse ki Apple bize çok para ve çok zaman verdi.” Tüm bu para ve zaman, Gilligan’ın kıyametini alışık olmadığı bir ölçekte sahnelemesini sağladı.
Gilligan, dizinin ilk bölümünde dünyanın sonu sırasında geçen tek çekimlik bir sekans hakkında şunları söylüyor: “Bundan gerçekten gurur duyuyorum. Ama neredeyse bizi öldürüyordu.” Altı şehir bloğu boyunca, Gilligan bu mutluluk kıyametinin ne kadar korkunç olduğunu gösteriyor ve Albuquerque şehir merkezinde ölüm ve yıkımı sergiliyor.
“Dünyanın bu noktaya ulaşma sürecini ilk bölümde göstermek istedim. Bunu görsel olarak gerçekten satmak ve bunu nasıl gerçekten sinematik hale getireceğimizi çözmek istedim.” Gilligan, bunu başarmak için “yüzlerce çekim [ile] farklı şeyler olup bittiğini” düşündü, bu yüzden bunun yerine tek çekim yöntemine gitmeyi tercih etti. Görünüşe göre, bu işleri biraz daha zorlaştırdı.
Gilligan’ın Birinci Yönetmen Yardımcısı Angie Meyer, sekansın bu şekilde çekileceğini söylediğinde birkaç farklı tepki verdi: “Şaka mı yapıyorsun?” “Sen delisin.” “Bunun ne kadar zor olduğunu göreceksin.” Haksız değildi.
Gilligan, “Çok zor oldu,” diyor ve ekliyor: “Ama bundan gerçekten gurur duyuyorum. Çekimi kelimenin tam anlamıyla prova ettiğimiz bir kostüm prova gecesi geçirdik ve sonra gerçekten çektik.” Toplamda, sahneyi çekmek 12 saat sürdü ve “altı veya yedi” çekim yapmalarına rağmen, sonunda sonuncuyu seçtiler.
İşte bu yüzden sizden daha zeki insanları işe alırsınız. Ne yapmak istediğinizi söylersiniz ve sonra gidip bir sosisli sandviç yersiniz ve onlar her şeyi bir araya getirir [ve] gerçekleştirirler.
Neyse ki, Gilligan, alışılmadık yerlerde bile birçok tanıdık yüzle çevriliydi. Pluribus‘un çoğu New Mexico’da geçse de, Carol gizemli olaylara cevap bulmak için dünyayı dolaştığında, Gilligan uluslararası alana açılıyor. “Kanada hariç, başka bir ülkede ilk kez çekim yapıyorum. İspanya’da, Kanarya Adaları’nda, Nevada, Las Vegas’ta çekim yaptık ki bu da garip bir şekilde kendi ülkesi gibi.”
Gilligan, “Muhtemelen hayatımdan bir veya iki yıl aldı. Sandığımdan daha zordu,” diyor. Ancak Seehorn ile birlikte, kamera arkasındakiler sayesinde ailevi bir atmosfer vardı.
Seehorn, “Kamerayı çevirirseniz,” diyor, “150 ila 200 kişi var, birçoğuyla Better Call Saul’da çalıştım ve bazıları da Vince ile Breaking Bad’de çalıştı. Ve onlar benim için çok bir aile. Çalışma ortamını bile tarif edemem. Hangi alanda olursanız olun, sizi yeni bir seviyeye çıkaracak bir materyal veriliyorsa, ancak her gün çalıştığınız yer, yapabileceğinize kesinlikle inanan 200 kişilik bir grup ise… Onun setinde böyle bir ortam kuruluyor. Ve bu şekilde asla yalnız hissetmedim.”
İyi sahne ortaklarına sahip olmak da yardımcı oluyor. Carol yalnız olmadığında, genellikle Zosia ona eşlik ediyor, ancak Carol’ın kıyamet sonrası hayatına girip çıkan birkaç başka yüz de var. “Yardımcı oyuncu kadrom, Karolina Wydra ve Samba Schutte ve Carlos Manuel, o adamlar harika ve setteyken oyununuzu yükseltiyorlar.”
Yine de, yalnızlık Carol’ın hikayesinin çok önemli bir parçası. Seehorn, “Carol’ın karşı çıktığı bir şey var. Bir boşlukta değil,” diyor ve ekliyor: “[Ancak] uzun süre yalnız bırakılırsak çoğumuzun sonunda ulaşacağı deliliğe inişi görüyorsunuz.”
“Pluribus”, Vince Gilligan’ın Amaçladığından Daha Zamanlı
Mutluluk Hassas Bir Konu Olabilir
Pluribus, yüksek konseptli bir bilim kurgu olsa da, duygusal gerçekleri gerçek fikirlere dayanıyor ve birçok insanın ilişki kurabileceği türden. Carol yeni hayatına uyum sağladıkça, çılgın bir dünyada kalan tek aklı başında insan olabileceğini fark ediyor ve son on yılda etrafındaki herkesin delirdiğini hissetmeyen kim var ki?
Uyanışımızdan uykuya dalışımıza kadar kötü haberlerle dolup taşıyoruz. Kıyamet kaydırması birçok insanın katıldığı bir etkinlik ve katılmadıklarında, dikkatlerini dağıtmak için TikTok’ta geziniyorlar.
Bunu daha da keskin bir zıtlığa koyan şey, Carol hariç herkesin kıyamet sonrası şeylerin gidişatından oldukça memnun olması ve Gilligan’ın diziyle nihai amacını vurgulaması. Gilligan, “TV sadece TV – kansere bir çare değil, asla olmadı, asla olmayacak,” diyor:
Ama insanların bu diziyi izleyeceğini ve kendi kendilerine düşüneceğini düşünmeyi çok isterim, o dünyada yaşamak zorunda değilim veya belki de yaşamak zorundayım. Bunu farklı bir kıyamet yapmak için gerçekten çok çalışıyoruz. Örneğin, The Walking Dead’de yaşıyorsanız, bir zombi olmak istemezsiniz. Kimse zombi olmak istemez. Bu dizideki farkın insanlara üzerinde tartışma fırsatı vermek olduğunu gerçekten istedim. Bir anlamda bu kadar kötü olabilir mi? Cennet olamaz mı? Ve buna karar vermek tamamen izleyiciye kalmış. Kimseye bunu nasıl ayrıştıracağını söylemiyorum. Ama insanların bunu izleyeceğini ve kendi kendilerine diyeceğini düşünmeyi çok isterim, belki de şu anda Amerika’da olup bitenlerden başka bir yol vardır.
Gilligan, Pluribus‘un olduğu kadar zamanlı olmasını amaçlamadı ve kesinlikle düşündüğünüz şekilde zamanlı değil. Hicivin hiç de hiciv olmayabileceği kadar doğrudan olduğu The Boys veya iş-yaşam dengesi ve kapitalizm üzerine doğrudan bir yorum işlevi gören Severance değil.
Dizi, çok daha geniş, daha soyut bir kavramı ele alıyor, çoğu zaman hepimizden kaçıyormuş gibi hissettiren bir kavramı. Herkes mutlu olmak için mücadele ediyor, kabul etmekte isteksiz olsalar bile. Ama artık bununla mücadele etmek zorunda kalmasaydınız ne olurdu? Ne seçerdiniz? “Zamanlılığın bir unsuru varsa, belki de bunun bir kısmı şanstı, ama belki de Amerika’da ve dünyada son birkaç yılda olup bitenlerin daha da parçalanmış hale gelmesini hissetmekti.”
Gilligan, Pluribus‘ta dünyanın nasıl döndüğü ile giderek kasvetli hale gelen gerçekliğimiz arasında “mutlu bir orta yol olması gerektiğini” söylüyor. “Bence herkes bunun işe yaramadığı konusunda hemfikir, herkes sürekli birbirinin boğazını sıkıyor. Kimse Çılgın Şehir’de yaşamak istemez.”
Bu kime oy verdiğinizle [veya] hangi tarafta olduğunuzla ilgili değil. Bu sadece temel insan nezaketi ve birbirinize saygı duymakla ilgili. Her şeyden çok, sadece insanları eğlendirmek istiyorum. Ama insanların düşünmesini çok isterim, belki de ortada buluşabileceğimiz bir yer vardır. Bu güzel bir sonuç olurdu. Biraz yüksekten uçan bir şey ama harika olurdu.
Seehorn, dizinin dünyayla nasıl ilişkili olduğu konusunda Pluribus‘a daha da geniş bir mercekle bakıyor. “Birbirimizi sevmek gerçekten ne anlama geliyor? Ve bir kişi için ne iyi, herkese karşı ne iyi? Başarı gerçekten ne anlama geliyor? Hayatta ne için çabalıyoruz?” diye soruyor. “Cevaplarını bilmediğim büyük, büyük sorular var.”
Pluribus bu soruları yanıtlamaya çalışmıyor, en azından hemen değil, ancak izlerken kesinlikle üzerinde düşünmeye zorluyor. “En iyi senaryo, içeriklerinden bağımsız olarak genel olarak sohbetlere ilham vermesidir.” Her iki durumda da, Seehorn, Gilligan’ın onları ele almakta oldukça iyi bir iş çıkardığına güveniyor:
“Vince’in çok iyi yaptığı ve her zaman yaptığı şeylerden biri, herhangi bir anda, sahnede tartışmanın her iki tarafını da genellikle anlayabilirsiniz. Yükselttiği sorular, tüm insan doğasıyla ilgili ve tasarımları gereği güncel değil. Ama şu anda bireysel özgürlük ve benzersiz düşüncenin ne anlama geldiğini ve nasıl bir adada olduğunuzu hissedebileceğinizi yansıtıyoruz. İçinde büyük, evrensel sorular var, bu da hoşuma gidiyor. Mutluluk gerçekten ne anlama geliyor? Memnun olmak ne anlama geliyor?”
İşte bu, Pluribus‘u ve Gilligan’ın çalışmalarının çoğunu bu kadar parlak kılan şey. İster bir uyuşturucu baronunun parçalanmış ailesi, ister yabancılaşmış kardeşler arasındaki karmaşık bir ilişki, ister dünyanın acılığının işlerin eskisi gibi olmasını dilemesini engellemediği bir kadın olsun, bu soruları ve daha fazlasını yakıcı derecede samimi ilişkiler merceğinden soruyor.
Gilligan, “Asla bir suç adamı veya sert şiddet, uyuşturucu ticareti ve tüm o şeyler olarak tanınacağımı düşünmemiştim. Onunla harika zaman geçirdim ama bilim kurguya dönmek eve dönmek gibiydi,” diyor. Daha önce The X-Files‘ta yedi yıl çalışmış, birçok bölüm yazmış ve birini yönetmiş, aynı zamanda baş yapımcı olarak da görev yapmıştı.
İlk bölümde, en sevdiğim şey olan Alacakaranlık Kuşağı’ndan başlayarak her dokunuş noktasını deniyorum. Favorileri oynamak benim için zor ama kafanıza silah dayayıp “Tüm zamanların en sevdiğiniz TV dizisi hangisi?” deselerdi, muhtemelen onu söylemek zorunda kalırdım. [Ancak] Beden Hırsızlarının İstilası’na, biraz Star Trek: Yeni Nesil’e değiniyoruz. Ve çok sayıda kıyamet sonrası dokunuş noktamız var – The Walking Dead, The Last of Us ve Road Warrior. Tüm bilim kurgu ve korku klişelerini düşünmek ve onları bu diziye, özellikle de ilk bölüme katmak ve sonra hepsini biraz çarpıtmak eğlenceli.
Gilligan, Pluribus‘a nasıl girdiğini anlatırken, “Bu hikayeyi gerçekleştirmenin tek yolunun onu bilim kurgu yapmak olduğunu düşündüm,” diyor. “Karakterler, hikayenin ve dünyanın nasıl görünmesi gerektiğini dikte ediyor.” Dizi bir topluluk eseri olsa da, günün sonunda (ve dünyanın sonunda), ağırlığın çoğu Carol ve Seehorn’un omuzlarında duruyor.
Seehorn, “Sadece kafamı toparlardım ve onu anlamaya çalışırdım ve Carol’ın da ne olduğunun geldiği yeri hatırlardım,” diyor. “Hepimiz ahırın yandığını bağıran tek kişinin siz olduğunuz o rüyalarda bulunduk.” Ancak bir ahır yerine, dünya ve Carol yangını söndürmeye muktedir veya istekli tek kişi olabilir.
Simpsons’tan bulutlara bağıran yaşlı adam gibi mi gitmek istersin yoksa yaparken eğlenmek mi?
Carol dünyanın sonunda tam olarak eğlenmese de, bazı avantajlardan kesinlikle yararlanıyor ve Seehorn’un karakter içinde bulması gereken dikkatli dengeyi gösteriyor. Evet, üzerinde asılı duran keskin keder bıçağı ve kırılgan öfke var, ancak dünyanın sonunda Carol tam olarak ne olduğunu çözmeye çalışırken doğasında var olan bir merak da var, özellikle Zosia resme girdiğinde.
Zosia, kıyametten etkilenen diğerleri gibi, sürekli bir mutluluk durumunda, tek amacı Carol’ı memnun etmek. Wydra, karakterini Seehorn’un karakteriyle oluştururken karakterinin gerçek motivasyonlarını satır aralarından okumak zorunda kaldı:
Mutlu olmanın karikatürü olmadığı, ancak memnun olmanın ve bunun bedenimde yaşamasının gerçekliğine dayandığı anları bulmak… Yolculuğuna sahip olmasına izin vermek ve sürekli olarak [Carol’ın] duygularına yer açmak, bize katılma fırsatı bulursa, bunun ne kadar iyi olduğunu bileceğini bilmek. Ne kadar iyi hissettirdiğini.
Vince Gilligan Kıyametinin Nerede Sona Erdiğini Biliyor – Bir Nevi
Pluribus’un Parlak Bir Geleceği Var
Ve bu, Carol’ın hikayesinin kalbindeki nihai soru: Vazgeçecek ve körü körüne mutlu insan lejyonlarına mı katılacak yoksa mutluluk makinesine karşı öfkelenecek ve dengesiz bir dünyaya bir miktar dengeyi geri getirmeye mi çalışacak? Pluribus 2. sezon için yenilenmişken, tüm bu cevapların ilk bölüm grubunda gelmesini beklemeyin.
Ancak Gilligan kesinlikle işlerin nereye gittiğini biliyor – şimdilik. “Şu anda, dizinin nasıl bitmesi gerektiği hakkında genellikle olduğundan daha fazla fikrim var,” diyor Pluribus‘un sonu hakkında. “Kesinlikle Breaking Bad veya Better Call Saul’da olduğundan [daha fazla].” Ancak bir uyarı var.
Gilligan duraklamadan önce, “Bunu söyledikten sonra,” diyor ve ekliyor: “Daha iyi bir fikir için her zaman iyi bir fikirden hızla kurtulacağım. Biri gelirse, şu anda düşündüğüm şeyi memnuniyetle atacağım. [Ancak] dizinin nereye gitmesi gerektiğine dair genel bir yol haritamız var.”
Bu, yazarların ve benim 1. sezon için yazar odasında konuştuğumuz şeyler…
Ancak bu haritayla bile, Gilligan dizinin geleceğinden emin değil: “Dizinin ne kadar sürmesi gerektiğini bilmiyorum… Bu işte en büyük numara partiden ne zaman ayrılacağını bilmektir. İnsanların daha fazlasını istemesini sağlamak istersiniz.”
Gilligan şöyle devam ediyor: “Kafasında abajur olan ve herkesin saatine baktığı [merak ettiği] neden gitmiyor? Yani en zor kısımlardan biri bu.”
Bundan önceki her dizi – Breaking Bad [veya] Better Call Saul – birisi bana bir soru soruyordu. 1. sezondan ne kadar sonra [veya] kaç sezon daha olacağını düşünüyorsunuz? Ve sonra Saul’un altı sezonu için yeterli hikayemiz olduğu ortaya çıktı, ki bu çok hoş bir sürprizdi. Yani aklımda, yine, bilmiyorum diye düşünüyorum. Pluribus için belki üç sezon. Ama belki de ötesine geçer. Bu daha zor [çünkü] bu sonsuza kadar devam edemezmiş gibi geliyor… Ama hiçbiri etmiyor.
Her iki durumda da, şu anda Gilligan, Seehorn ve oyuncu kadrosunun ve ekibin geri kalanı, önlerinde olana, yani yılın en çok beklenen televizyon prömiyerlerinden birine odaklanmış durumda. Apple, Pluribus 1. sezonun ilk iki bölümünü aynı anda yayınlayacak, ki bu Gilligan’ın başlangıçta karşı çıktığı bir şeydi.
Gilligan, “[Apple] ilk başta bunu yapacaklarını söylediklerinde, haftada sadece bir tane [yayınlamalarını] tercih edeceğimi düşündüm,” diyor.
Diğer yayıncılar gibi Apple da toplu izleme modeliyle denemeler yaptı, ancak çoğunlukla yayıncı, bir dizinin yayını boyunca heyecanı ve ağızdan ağıza yayılmayı sağlayan haftalık bir yayın seçeneğini tercih ediyor. Bununla da başarı gördüler. Severance, yoğun ve karmaşık gizemini haftalık olarak çözdü, her yeni bölümle yeni izleyiciler çekti ve tüm zamanların en popüler dizilerinden biri haline gelen ikinci bir sezonla sonuçlanan çılgın bir takipçi kitlesi oluşturdu.
Ancak sonuçta Gilligan, izleyicilerin ilk iki bölümü aynı anda görebileceğinden memnun. “Bunu bu şekilde yapmalarının gerçekten akıllıca olduğunu fark ettim. Bu şeyde neler olup bittiğini gerçekten anlamak için ilk iki saati gerçekten görmeniz gerekiyor.”
Pilot teknik olarak ilk bölüm ama gerçekten kendi başına durmuyor. Dizinin ne olduğunu gerçekten anlamak için ilk ikisini birlikte izlemeniz gerekiyor. Ve bu yüzden Apple’ın ilk ikisini aynı anda [yayınlamasına] gerçekten sevindim.
Seehorn, herkesin Pluribus‘u görmesi için sabırsızlanıyor. Apple, dizi arkasındaki heyecana yaslandı ve aylar boyunca şifreli posterler ve kısa tanıtımlar dağıtarak gizem içinde örtülü bir pazarlama kampanyası yürüttü. Yayıncı, dizinin ilk fragmanını ancak yakın zamanda yayınladı ve gizemin perdesini biraz araladı.
Seehorn kahkahayla, “[Pluribus’un] çıkması için sabırsızlanmamın en büyük nedenlerinden biri, [onun hakkında] insanlarla konuşmak istemem,” diyor. “Kendi ailem bile hakkında hiçbir şey bilmiyor. Onu gördüklerinde kanepede oturmak için sabırsızlanıyorum. Yaptığım şeyle dokuzuncu bulutta gibiyim.”
Pluribus, 7 Kasım 2025 Cuma günü Apple TV’de ilk iki bölümüyle küresel olarak prömiyerini yapacak ve ardından 26 Aralık’a kadar her Cuma yeni bölümler yayınlanacak.
Yorum (0)